Sämtliche Beiträge des laufenden Hefts und der zurückliegenden Ausgaben — chronologisch absteigend.
David Byrne kommt allein auf die Bühne, in der Hand ein Ghettoblaster, im Kopf ein Konzept. Vierzig Jahre später, in der A24-Restaurierung, lässt sich neu sehen, warum *Stop Making Sense* die intelligenteste Konzertfilm-Form ist, die je gedreht wurde.
Am Niederrhein, in einem 2.000-Einwohner-Dorf, kuratiert seit über vier Jahrzehnten eine Familie ein Festival, das sich gegen die Logik der großen Open-Airs gestellt hat — und gerade deswegen geblieben ist. Eine Annäherung an die Form.
Nightliner, Per-Diems, FOH-Pauschale, Spritrechnung. Eine deutsche Clubtour mit fünf Personen Band und vier Personen Crew rechnet sich 2026 schwerer als vor zehn Jahren. Wir legen die Zahlen offen und fragen, was das für den musikalischen Nachwuchs heißt.
Um 19:45 Uhr betritt jemand die Bühne, dem die Hälfte des Saals nicht zuhört. Über die Ökonomie der Vorbands, die Logik ihrer Buchung und die kleine, oft erstaunliche halbe Stunde, in der jemand auf einer Bühne steht, die noch keine ist.
Ein guter Mix ist unsichtbar, und genau deshalb unterbezahlt. Notizen zum Pult im Saal, zum Verhältnis von Stimme, Snare und Kick, und zu der Frage, warum die akustische Form eines Konzerts in den Händen eines Menschen liegt, den fast niemand sieht.
Zwischen Anhalter Bahnhof und Möckernbrücke steht ein Konzerthaus, das aussieht, als hätte es eine Idee. Eine Lesart der Spitzkegel-Halle von gmp, ihrer trockenen Akustik und der eigentümlichen Position, die das Tempodrom im Berliner Hallensystem einnimmt.